，然后点击“添加到主屏幕”第八百五十章 凤梨头 (1/2)
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每天的每天，不同的戏码以你从未想象过的方式发生在每一个你熟稔的角落。然而有一天，你会遇到一个人，或成为了朋友，或成为了亲人，这多么奇妙。
佛说前世500次的擦肩而过才换来了今生的回眸一笑，所以我们与身边的人的牵绊是几世修来的福分。或许与其说珍惜，不如说感谢还有这么多人在我身边。
一个别致的名字。
像一处幻境。『迷』失其中。
循环于一个无名的游戏之中。无法自拔。[]大亨万岁850
故事讲了两段情感。彼此都是突兀的。而又相互印证着爱情的距离……森林。说不清在哪里。
也许会有这样一座城市。容纳这样一种心情。
第八百五十章凤梨头昏暗。杂『乱』。诡异的夜的气息把人们催眠。盲目地行走。或是颓靡不安地生活。
每个人的身上都暗涌着混杂的情感。『迷』惘。伤痛。沉默。疲倦。**。快乐。
彼此难以分辨。
他们可以有名有姓。也可以没有任何记号而继续生存下去。
即使在这样的cq森林里，每个人依旧会遇见爱。一瞬间。一年。或者更长的时间。
……
两场宿缘。
那些简短却真实的情感点亮了彼此。就此冲破『迷』茫。
两个男子都曾被爱情重伤。并一度坚持着心中的幻觉。现实使他们清醒。不再心存眷恋。对于脆弱的无法挽回的一切，让它们在安静中逝去。而那两个在他们绝望时遇见的女子和她们带来的那些微小的细节，足以让他们用心珍藏。
两个女子的『性』格不同。一个冷静。一个热情。但在骨子里都流『露』出不羁的成分。关于爱，她们有着不同的表达。简单的。或是细腻的。总是映『射』了她们内心柔软的情愫。
一个写着1994年5月1日过期的罐头。一首名叫……的第八百五十章凤梨头歌曲。带给彼此简单的印记。足以温暖心灵。
……
喜欢影片中每个人的微笑。在空洞的生活中，成为彼此的依靠。
我们会在cq森林里『迷』失。也会在某一时刻清醒。与某个人擦身而过。萌发一段爱情。
喜欢阿武一晚上吃过期的凤梨罐头,再在酒吧里呕吐,‘不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的……年的5月1号，我吃掉所有过期的凤梨。在阿may的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。‘
失恋的他选择在『操』场上跑步,‘每次我失恋的时候我都会去跑步，因为跑步是能够把我体内多余的水分蒸发掉，那样比较不容易流泪‘
最终他选择要记下些什么,‘在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话。我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。‘[]大亨万岁850
喜欢
里的阿菲,感觉和真实中的阿菲一样简单,一样古另精怪,她那近乎变态的暗恋,和最终的回归,拉开门,633在那里等候.两人的角『色』互换,一个是穿着制服,一个在快餐店听着[
喜欢里面633自己对着自己的一些东西喃喃自语的那份痴傻,失恋后的空虚和寂寞无处排遣,一味的喝着咖啡,执著的不变口味.终于有一天开始注意自己的生活,这才发现自己一直被另一个人默默关注着,那个人并不是一直在等待的那个飞在天上的人,而是近在眼前的阿菲
和金『色』女毒犯的雨衣和墨镜，像极这个社会里人事的抽离，一切都那么冷漠，一切都那么不安定
王家卫说他要表达的实质或许就是一种拒绝和被拒绝.
因为害怕被拒绝而一直拒绝
城市的悲哀.
人世的苍凉
王家衛的意識形態太強，這次總看懂了點，不過，每當我在寫這門課的作業。我就想起了老師常說的解構主義，所有的影評與王家衛腦海中的東西是否仍有所出入？當然，只是這個差異到底有多大？在還是純粹是觀眾的年代我就是沒辦法了解【重慶森林】。一直到現在，我對我看出來的東西與許多影評沒有太大的差別時，我還是懷疑我與王家衛的距離。縱使，我們的距離沒有在0.01公分過。
故事看似以兩個主軸分別前進，然而在林青霞的身後有王菲，金城武的附近有梁朝偉。沒有多為人物取名，除了阿武阿菲以外，注定了四個人物邊緣化的生活。儘管如此，人物的設定還是很清楚。故事的母題，故事的貫穿。場景的運用都在我這次理解的範疇，靠著不同的攝影手法與獨白對白了解，而男人的獨白多於女人，似乎女人都知道自己要什麼而男人的腦袋晚熟一樣。再來是實質物品的象徵隱喻明喻等。
林青霞是個沒有名的角『色』，在視覺與對白的顯示我們叫她金髮雨衣墨鏡神秘女子，她看似冷漠。卻隱藏不了她其實也有顆心是如此熱情善良，而放了綁架的小女孩，在最後金城武離去給了她一封留言-----生日快樂!而在這名神秘女子的鏡頭運用上是四個角『色』中最不安穩的，手持攝影，晃來晃去，告訴我們她心情極度不定。也多採用殘影，是要說原本她快要消失而在這世界的這個時刻多殘留一會嗎？(我就說解構真是麻煩沒有標準答案。)
金城武是探員223，十足『乳』臭味乾的小子，不過懂一些也許是24要25歲該懂的道理，藉由阿武來道出人與人之間的緣分不可預期，或者是期限這種東西。鳳梨罐頭用來表達阿武對阿美在分手後的思念，不斷靠著電話與熟息的外界聯繫以脫離邊緣，然而本身還是孤獨寂寞。(雖然孤獨是指的是一個人的時候，寂寞指的是一種心靈狀態。表示就算不是孤獨仍然會寂寞。)阿武的孤寂用藍『色』調來呈現，且相較於神秘女子的鏡頭沒有太大的晃動，不知道是不是指他這種孤寂已經存在很久而漸漸習以為常了……的……帶出了王菲的想法，當然先決條件是你要懂得這首歌，不然只是覺得這是阿菲喜歡的歌，常常伴隨她而出現。這是個很適合她演的角『色』，王菲在現實生活中給大家在歌曲詮釋上就是這麼飄邈。阿菲是個很有個『性』的年輕女子。獨立有想法，因為喜歡一個人而去幫她打掃房間似乎是很正常的，問題就在663並不知道，於是這種行為是偷窺。(而且還觸犯法律妨礙人身自由。當然這樣說來太嚴肅。)
探員663(還是633國語的對白與字幕不合喔!)梁朝偉飾，與阿武相同的他們都是失戀的人，都要藉著對某些還在熱戀時的依偎物品回憶思念渴望，不管男人的年紀多大都一樣，而且都在自我欺騙女人會回來自己的身邊。就像是賣廚師沙拉的男老闆說的這樣才知道你的真才實料。(當然女人也會欺騙自己，不過這部片失戀的都剛好是男人。)如同阿武較神秘女子鏡頭穩定，在此663的穩定是要來突顯阿菲的飄邈？就不得而知了。
評論之後--關於『迷』
如果我們不追求。我們就什麼都不是……的……環繞於耳，想去唱片行買專輯，因為有了【重慶森林】vcd。
前幾篇提到的王菲【分裂】mtv企劃書附件是二年級的初級電視製作作品，以導演為中心，於是身兼美術道具燈光的我全力配合外沒多得到什麼。知道導演是王菲『迷』，就這樣。現在發現，原來她的構想來自【重慶森林】中阿菲在663的家中那場戲，果然，『迷』就是『迷』。
許多【重慶森林】的影評提到了村上春樹，是的村上春樹。他是許多年輕學子會翻的文學類書籍作家之一，也成為了流行指標。
因為這個世紀的人們生活得痛苦？
不，是空虛。
我想我們過得比前一個時代所擁有的物質生活多太多了，於是我們不追求溫飽，於是強說愁。我，也是一份子。
呢喃的王菲。虛無的村上春樹，浪漫的王家衛，錯綜的【重慶森林】是我們這個年代的救世主。
保留舊時代傳統思想怪怪『射』手座的我無能。[]大亨万岁850
影片一共有两个故事交错构成，第1个是一个关于失恋的故事。
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？
金城武的这段独白让我回忆起了，那个夜里一个独自奔跑在『操』场的身影。失恋也许是世界上最痛苦的事吧……
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
爱情也是会过期的……唯一不会过期的只能是回忆了，金城武在这个故事的最后说出了那句：如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。
我们不能选择爱情，唯一能选择的就是不去忘记了……
第2个故事是暗恋
王菲暗恋当警察的梁朝伟，她弄到了梁的家钥匙，然后偷偷潜入他的家里。默默感受他的生活，默默地为他整理家务。
很喜欢这种默默地暗恋一个人的感觉。全世界只有你一个人知道的秘密，你可以沉浸在只属于你的世界。
王菲默默地走进了梁的世界，而梁仍旧停留在过去的季节。他独自对着家里的东西自言自语。丝毫没有发现家里的改变，以及那个试图走进他世界的那个人……
暗恋是幸福的，但暗恋也是痛苦的。尤其是对方丝毫没有感受到你的存在……
当梁暮然回首发现那个灯火阑珊处的那个她诗，她却逃掉了……她去往了加州，15个小时的时差……
有些事不去珍惜就很容易遛走，当你想挽回时，你们之间已经有了时差……
故事的最后王给梁画了一张登机票。他们的结局算是美满了。但爱情的结局真的能美满吗？
cq森林……两段不同的故事。不一样的结局，但却是一样的感情。
王家卫无疑是华语电影里最会装x的。能装x不算什么，会装x那才叫本事。我们都知道装x费神，不是个轻松活儿，光有装x的勇气还不成，关键还要有超凡的技巧，生活里很多朋友喜欢装x，其中多数都没有成功。很多人装成了c，装成了d，更严重的一些装成了zz或nc。王导不愧为华语电影里一颗闪耀的明星。他装x的能耐异于常人，装x装到了戛纳，装到了斯德哥尔摩，把装x的艺术推向全世界，古今中外，无人能出其右。
好电影的标准有许多，无法定论，但我认为最起码的前提是坦诚，很显然，王大导演就不够坦诚。《cq森林》里自始自终都在煽动一种矫情的都市小资格调，是不是有些自我陶醉？窃以为喜欢《cq森林》的观众，其内心里都有一种造作的怀旧情绪。王的电影最为粉丝津津乐道的恐怕就是那些似深似浅的台词了。诚恳一点说，这些台词如果改编成散文，小品文或是随笔什么的汇集成书，哄哄小女生还成！但放到电影里。经那些故作深刻姿态的角『色』之口说出来，效果就适得其反，甚至令人作呕。深沉或者深刻的东西不是装出来的，是隐忍的，不外『露』的（参照北野武）。说出来或者做出来的那一副“为赋新词强说愁”的姿态反倒伤害了电影架构本身的完整『性』。
我有这样一种坚定的感觉，王家卫唯恐观众无法领会他的深意，总迫不及待想要把那些深刻的想法经由电影里那些精心雕饰的对白传达给观众，看王的电影，大概就是这样一种被暗示的感觉：“你瞧，我就是要表现这个深刻的想法给你们看”，每次这样的感觉涌上来，我都觉得自己的鉴赏能力被导演强『奸』了，或许王家卫担心观众的智商或是鉴赏水平不够才表现的这样急切这样『露』骨吧。我以为这正是导演不自信的体现。可悲的是，王家卫到头来还是把他原本想要表达的深意弄得支离破碎。
很多朋友和我有同样的疑问，王家卫你好好讲你的故事就行了，干嘛非要穿『插』那些呓语似的卖弄深沉的对白呢？为什么就不能让你电影里的角『色』像正常人一样好好说话呢？难道只有这样才能凸显你王导的才华不凡？玩弄深沉其实是众多庸俗事物中最坏的一类，可王导终究没能悔悟这一点，还有那些，那些把看王导电影当作标榜自身品位和雅趣的一类人。我勒个去，这就算有品位了？
其实电影可以是坦诚和原始的。《凶暴男人》里，镜头面前连续扇人家几十个耳光，重复那一句问话，可以不紧不慢踩人家脸，踩啊踩。踩到满脸是血，《花火》里，抄起筷子『插』人家眼，《小奏鸣曲》里。冲绳的海边雨林，对褪去上衣的女友说：“再也不用担心『露』出**了，真好！”。这种不加修饰的技法我想王大导演穷极一生也无法驾驭。
或许有人会说，你有什么资格评价王家卫，有能耐你也去拍啊？（笑/有能耐你也去怎么怎么样/中国逻辑）。我可不这么认为。凡是认真看过作品的观众都有资格去评价。
另外，别跟我提王家卫在国外拿了多少奖，外国人怎么看。跟我们自己关系不大。就好像余秋雨拿德国人如何如何重视《老子》来提振民族自信心一样，内里该有多虚啊。
王家卫之所以在欧洲受人待见，可能是翻译的原因。外国人重新翻译一遍台词，就没有这么造作了。就好像我们中国人觉得鲁迅的文字白话得不够彻底，可是翻译到日本，变成另一种语... -->>
每天的每天，不同的戏码以你从未想象过的方式发生在每一个你熟稔的角落。然而有一天，你会遇到一个人，或成为了朋友，或成为了亲人，这多么奇妙。
佛说前世500次的擦肩而过才换来了今生的回眸一笑，所以我们与身边的人的牵绊是几世修来的福分。或许与其说珍惜，不如说感谢还有这么多人在我身边。
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像一处幻境。『迷』失其中。
循环于一个无名的游戏之中。无法自拔。[]大亨万岁850
故事讲了两段情感。彼此都是突兀的。而又相互印证着爱情的距离……森林。说不清在哪里。
也许会有这样一座城市。容纳这样一种心情。
第八百五十章凤梨头昏暗。杂『乱』。诡异的夜的气息把人们催眠。盲目地行走。或是颓靡不安地生活。
每个人的身上都暗涌着混杂的情感。『迷』惘。伤痛。沉默。疲倦。**。快乐。
彼此难以分辨。
他们可以有名有姓。也可以没有任何记号而继续生存下去。
即使在这样的cq森林里，每个人依旧会遇见爱。一瞬间。一年。或者更长的时间。
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两场宿缘。
那些简短却真实的情感点亮了彼此。就此冲破『迷』茫。
两个男子都曾被爱情重伤。并一度坚持着心中的幻觉。现实使他们清醒。不再心存眷恋。对于脆弱的无法挽回的一切，让它们在安静中逝去。而那两个在他们绝望时遇见的女子和她们带来的那些微小的细节，足以让他们用心珍藏。
两个女子的『性』格不同。一个冷静。一个热情。但在骨子里都流『露』出不羁的成分。关于爱，她们有着不同的表达。简单的。或是细腻的。总是映『射』了她们内心柔软的情愫。
一个写着1994年5月1日过期的罐头。一首名叫……的第八百五十章凤梨头歌曲。带给彼此简单的印记。足以温暖心灵。
……
喜欢影片中每个人的微笑。在空洞的生活中，成为彼此的依靠。
我们会在cq森林里『迷』失。也会在某一时刻清醒。与某个人擦身而过。萌发一段爱情。
喜欢阿武一晚上吃过期的凤梨罐头,再在酒吧里呕吐,‘不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的……年的5月1号，我吃掉所有过期的凤梨。在阿may的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。‘
失恋的他选择在『操』场上跑步,‘每次我失恋的时候我都会去跑步，因为跑步是能够把我体内多余的水分蒸发掉，那样比较不容易流泪‘
最终他选择要记下些什么,‘在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话。我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。‘[]大亨万岁850
喜欢
里的阿菲,感觉和真实中的阿菲一样简单,一样古另精怪,她那近乎变态的暗恋,和最终的回归,拉开门,633在那里等候.两人的角『色』互换,一个是穿着制服,一个在快餐店听着[
喜欢里面633自己对着自己的一些东西喃喃自语的那份痴傻,失恋后的空虚和寂寞无处排遣,一味的喝着咖啡,执著的不变口味.终于有一天开始注意自己的生活,这才发现自己一直被另一个人默默关注着,那个人并不是一直在等待的那个飞在天上的人,而是近在眼前的阿菲
和金『色』女毒犯的雨衣和墨镜，像极这个社会里人事的抽离，一切都那么冷漠，一切都那么不安定
王家卫说他要表达的实质或许就是一种拒绝和被拒绝.
因为害怕被拒绝而一直拒绝
城市的悲哀.
人世的苍凉
王家衛的意識形態太強，這次總看懂了點，不過，每當我在寫這門課的作業。我就想起了老師常說的解構主義，所有的影評與王家衛腦海中的東西是否仍有所出入？當然，只是這個差異到底有多大？在還是純粹是觀眾的年代我就是沒辦法了解【重慶森林】。一直到現在，我對我看出來的東西與許多影評沒有太大的差別時，我還是懷疑我與王家衛的距離。縱使，我們的距離沒有在0.01公分過。
故事看似以兩個主軸分別前進，然而在林青霞的身後有王菲，金城武的附近有梁朝偉。沒有多為人物取名，除了阿武阿菲以外，注定了四個人物邊緣化的生活。儘管如此，人物的設定還是很清楚。故事的母題，故事的貫穿。場景的運用都在我這次理解的範疇，靠著不同的攝影手法與獨白對白了解，而男人的獨白多於女人，似乎女人都知道自己要什麼而男人的腦袋晚熟一樣。再來是實質物品的象徵隱喻明喻等。
林青霞是個沒有名的角『色』，在視覺與對白的顯示我們叫她金髮雨衣墨鏡神秘女子，她看似冷漠。卻隱藏不了她其實也有顆心是如此熱情善良，而放了綁架的小女孩，在最後金城武離去給了她一封留言-----生日快樂!而在這名神秘女子的鏡頭運用上是四個角『色』中最不安穩的，手持攝影，晃來晃去，告訴我們她心情極度不定。也多採用殘影，是要說原本她快要消失而在這世界的這個時刻多殘留一會嗎？(我就說解構真是麻煩沒有標準答案。)
金城武是探員223，十足『乳』臭味乾的小子，不過懂一些也許是24要25歲該懂的道理，藉由阿武來道出人與人之間的緣分不可預期，或者是期限這種東西。鳳梨罐頭用來表達阿武對阿美在分手後的思念，不斷靠著電話與熟息的外界聯繫以脫離邊緣，然而本身還是孤獨寂寞。(雖然孤獨是指的是一個人的時候，寂寞指的是一種心靈狀態。表示就算不是孤獨仍然會寂寞。)阿武的孤寂用藍『色』調來呈現，且相較於神秘女子的鏡頭沒有太大的晃動，不知道是不是指他這種孤寂已經存在很久而漸漸習以為常了……的……帶出了王菲的想法，當然先決條件是你要懂得這首歌，不然只是覺得這是阿菲喜歡的歌，常常伴隨她而出現。這是個很適合她演的角『色』，王菲在現實生活中給大家在歌曲詮釋上就是這麼飄邈。阿菲是個很有個『性』的年輕女子。獨立有想法，因為喜歡一個人而去幫她打掃房間似乎是很正常的，問題就在663並不知道，於是這種行為是偷窺。(而且還觸犯法律妨礙人身自由。當然這樣說來太嚴肅。)
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前幾篇提到的王菲【分裂】mtv企劃書附件是二年級的初級電視製作作品，以導演為中心，於是身兼美術道具燈光的我全力配合外沒多得到什麼。知道導演是王菲『迷』，就這樣。現在發現，原來她的構想來自【重慶森林】中阿菲在663的家中那場戲，果然，『迷』就是『迷』。
許多【重慶森林】的影評提到了村上春樹，是的村上春樹。他是許多年輕學子會翻的文學類書籍作家之一，也成為了流行指標。
因為這個世紀的人們生活得痛苦？
不，是空虛。
我想我們過得比前一個時代所擁有的物質生活多太多了，於是我們不追求溫飽，於是強說愁。我，也是一份子。
呢喃的王菲。虛無的村上春樹，浪漫的王家衛，錯綜的【重慶森林】是我們這個年代的救世主。
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影片一共有两个故事交错构成，第1个是一个关于失恋的故事。
每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？
金城武的这段独白让我回忆起了，那个夜里一个独自奔跑在『操』场的身影。失恋也许是世界上最痛苦的事吧……
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
爱情也是会过期的……唯一不会过期的只能是回忆了，金城武在这个故事的最后说出了那句：如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。
我们不能选择爱情，唯一能选择的就是不去忘记了……
第2个故事是暗恋
王菲暗恋当警察的梁朝伟，她弄到了梁的家钥匙，然后偷偷潜入他的家里。默默感受他的生活，默默地为他整理家务。
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王菲默默地走进了梁的世界，而梁仍旧停留在过去的季节。他独自对着家里的东西自言自语。丝毫没有发现家里的改变，以及那个试图走进他世界的那个人……
暗恋是幸福的，但暗恋也是痛苦的。尤其是对方丝毫没有感受到你的存在……
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故事的最后王给梁画了一张登机票。他们的结局算是美满了。但爱情的结局真的能美满吗？
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王家卫无疑是华语电影里最会装x的。能装x不算什么，会装x那才叫本事。我们都知道装x费神，不是个轻松活儿，光有装x的勇气还不成，关键还要有超凡的技巧，生活里很多朋友喜欢装x，其中多数都没有成功。很多人装成了c，装成了d，更严重的一些装成了zz或nc。王导不愧为华语电影里一颗闪耀的明星。他装x的能耐异于常人，装x装到了戛纳，装到了斯德哥尔摩，把装x的艺术推向全世界，古今中外，无人能出其右。
好电影的标准有许多，无法定论，但我认为最起码的前提是坦诚，很显然，王大导演就不够坦诚。《cq森林》里自始自终都在煽动一种矫情的都市小资格调，是不是有些自我陶醉？窃以为喜欢《cq森林》的观众，其内心里都有一种造作的怀旧情绪。王的电影最为粉丝津津乐道的恐怕就是那些似深似浅的台词了。诚恳一点说，这些台词如果改编成散文，小品文或是随笔什么的汇集成书，哄哄小女生还成！但放到电影里。经那些故作深刻姿态的角『色』之口说出来，效果就适得其反，甚至令人作呕。深沉或者深刻的东西不是装出来的，是隐忍的，不外『露』的（参照北野武）。说出来或者做出来的那一副“为赋新词强说愁”的姿态反倒伤害了电影架构本身的完整『性』。
我有这样一种坚定的感觉，王家卫唯恐观众无法领会他的深意，总迫不及待想要把那些深刻的想法经由电影里那些精心雕饰的对白传达给观众，看王的电影，大概就是这样一种被暗示的感觉：“你瞧，我就是要表现这个深刻的想法给你们看”，每次这样的感觉涌上来，我都觉得自己的鉴赏能力被导演强『奸』了，或许王家卫担心观众的智商或是鉴赏水平不够才表现的这样急切这样『露』骨吧。我以为这正是导演不自信的体现。可悲的是，王家卫到头来还是把他原本想要表达的深意弄得支离破碎。
很多朋友和我有同样的疑问，王家卫你好好讲你的故事就行了，干嘛非要穿『插』那些呓语似的卖弄深沉的对白呢？为什么就不能让你电影里的角『色』像正常人一样好好说话呢？难道只有这样才能凸显你王导的才华不凡？玩弄深沉其实是众多庸俗事物中最坏的一类，可王导终究没能悔悟这一点，还有那些，那些把看王导电影当作标榜自身品位和雅趣的一类人。我勒个去，这就算有品位了？
其实电影可以是坦诚和原始的。《凶暴男人》里，镜头面前连续扇人家几十个耳光，重复那一句问话，可以不紧不慢踩人家脸，踩啊踩。踩到满脸是血，《花火》里，抄起筷子『插』人家眼，《小奏鸣曲》里。冲绳的海边雨林，对褪去上衣的女友说：“再也不用担心『露』出**了，真好！”。这种不加修饰的技法我想王大导演穷极一生也无法驾驭。
或许有人会说，你有什么资格评价王家卫，有能耐你也去拍啊？（笑/有能耐你也去怎么怎么样/中国逻辑）。我可不这么认为。凡是认真看过作品的观众都有资格去评价。
另外，别跟我提王家卫在国外拿了多少奖，外国人怎么看。跟我们自己关系不大。就好像余秋雨拿德国人如何如何重视《老子》来提振民族自信心一样，内里该有多虚啊。
王家卫之所以在欧洲受人待见，可能是翻译的原因。外国人重新翻译一遍台词，就没有这么造作了。就好像我们中国人觉得鲁迅的文字白话得不够彻底，可是翻译到日本，变成另一种语... -->>
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