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平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
楼上有人愁。
玉阶空伫立，
宿鸟晚归急。
何处是归程？
长亭连短亭。
很喜欢李太白这《菩萨蛮》，曾经也幻想过，自己将来有一天，也能够如太白那般才高八斗，写出流传千古的诗篇。
可惜现实却告诉我，这条路太过艰难。
一个人的才华，也许和看过的书、走过的路、生活的环境，都会有一定关系，但是最重要的，却是与生俱来的那一份灵性。唯独有了这份灵性，再用知识、见识以及经历，去浇灌她，呵护她，或许会有一天，她才会开出最为美丽的花朵。
李白的诗篇，读起来总是有一种铿锵和豪迈的味道，就算是他在写忧愁和思念，也不会软绵绵地去哄骗你的眼泪，而是在或者平淡、或者激昂的叙述中，散出淡淡的感伤和惆怅。
那不是柳永的“杨柳岸，晓风残月。”，也不是李后主的“一江春水向东流”，更加不会是徐志摩的“我来了，我走了。”
甚至不是苏轼的“明月夜，短松冈。”
那是一种情感的喷薄和释放，一种深入心扉的爱恋和思念，是一种豪放飘逸中所兼有的含蓄和温情，是一种“长相思，摧心肝”的伤痛。
就如前面所说的，或许是和他的仕途和情感经历有关吧。
也许，一提到相思，很多人就会想起江南的烟雨蒙蒙，苏堤上的婆娑垂柳，或者断桥上一个少年公子低头沉默着……
这肯定很美，但是我却更加喜欢另外一种感觉：一位淡泊的剑客，如《长生剑》中的白玉京，或者是一位落魄的骑士，如《翻云覆雨》中的厉若海，这些或者平淡或者惆怅的人，孤身远走天涯，望着苍茫的大漠和远处的孤烟，独自徘徊着……
可能更多的是马致远《天净沙》中，那种“夕阳西下，断肠人在天涯。”的落寞感觉吧。
自己这种爱好和习惯，应该跟性格有关，比如我更加喜欢辛弃疾和6游的词，而不太喜欢柳永和秦少游的。
当然，李清照就不用拿出来说了，男人和女人的想法和表达方式，很多时候就是不一样的。
易安居士清婉的风格，本身就是一种极美。
哦，扯得有些远了，我只是想说，这部小说的灵感，或者说是书名的灵感，其实就是来自于“寒山一带伤心碧”，我喜欢这种有些清冷感觉、不同于烟雨蒙蒙的忧伤和惆怅。
所以，我把第一部小说，起名为《伤心碧》。甚至，第一卷的“玉阶秋”，都是脱胎于“玉阶空伫立”。
不是吗？一个美丽的女子，望着南归的大雁，苦苦等待着心上人的出现。脸上或许会有惆怅，或许会有思念，但绝对不会有伤心和落泪……
或许，我只是语冰的夏虫而已，但是我还是非常希望，能够完全根据自己的感触，去写一点属于自己的文字。
平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
楼上有人愁。
玉阶空伫立，
宿鸟晚归急。
何处是归程？
长亭连短亭。
很喜欢李太白这《菩萨蛮》，曾经也幻想过，自己将来有一天，也能够如太白那般才高八斗，写出流传千古的诗篇。
可惜现实却告诉我，这条路太过艰难。
一个人的才华，也许和看过的书、走过的路、生活的环境，都会有一定关系，但是最重要的，却是与生俱来的那一份灵性。唯独有了这份灵性，再用知识、见识以及经历，去浇灌她，呵护她，或许会有一天，她才会开出最为美丽的花朵。
李白的诗篇，读起来总是有一种铿锵和豪迈的味道，就算是他在写忧愁和思念，也不会软绵绵地去哄骗你的眼泪，而是在或者平淡、或者激昂的叙述中，散出淡淡的感伤和惆怅。
那不是柳永的“杨柳岸，晓风残月。”，也不是李后主的“一江春水向东流”，更加不会是徐志摩的“我来了，我走了。”
甚至不是苏轼的“明月夜，短松冈。”
那是一种情感的喷薄和释放，一种深入心扉的爱恋和思念，是一种豪放飘逸中所兼有的含蓄和温情，是一种“长相思，摧心肝”的伤痛。
就如前面所说的，或许是和他的仕途和情感经历有关吧。
也许，一提到相思，很多人就会想起江南的烟雨蒙蒙，苏堤上的婆娑垂柳，或者断桥上一个少年公子低头沉默着……
这肯定很美，但是我却更加喜欢另外一种感觉：一位淡泊的剑客，如《长生剑》中的白玉京，或者是一位落魄的骑士，如《翻云覆雨》中的厉若海，这些或者平淡或者惆怅的人，孤身远走天涯，望着苍茫的大漠和远处的孤烟，独自徘徊着……
可能更多的是马致远《天净沙》中，那种“夕阳西下，断肠人在天涯。”的落寞感觉吧。
自己这种爱好和习惯，应该跟性格有关，比如我更加喜欢辛弃疾和6游的词，而不太喜欢柳永和秦少游的。
当然，李清照就不用拿出来说了，男人和女人的想法和表达方式，很多时候就是不一样的。
易安居士清婉的风格，本身就是一种极美。
哦，扯得有些远了，我只是想说，这部小说的灵感，或者说是书名的灵感，其实就是来自于“寒山一带伤心碧”，我喜欢这种有些清冷感觉、不同于烟雨蒙蒙的忧伤和惆怅。
所以，我把第一部小说，起名为《伤心碧》。甚至，第一卷的“玉阶秋”，都是脱胎于“玉阶空伫立”。
不是吗？一个美丽的女子，望着南归的大雁，苦苦等待着心上人的出现。脸上或许会有惆怅，或许会有思念，但绝对不会有伤心和落泪……
或许，我只是语冰的夏虫而已，但是我还是非常希望，能够完全根据自己的感触，去写一点属于自己的文字。