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要说穿越重生剧什么的，在这个年代，特别是在网上那些个网络小说中，也不是什么新鲜玩意儿了，早就已经有人yy着穿越到古代，然后靠着自己现代人的优势，称霸道孤，反正怎么爽就怎么来，这种文风还是风靡了一段时间。
而这部的感觉还不太一样，更可以说是一种重生，这个自然也不是没有人写过，但像《夏洛特烦恼》这样，这么好玩儿，又融合自己青春记忆和校园怀旧情怀的故事，还真没有出现过，这玩意儿简直给人一种耳目一新的感觉。
除此之外，这剧本里面的段子也相当之好玩，简直是包袱不断，让人应接不暇。
看了这个本子之后，沈誊已经确定这既不是什么“高大上”的歪国剧目，也不是什么搞深沉向的沉闷剧目，而是跟自己的麻花剧团风格一致的搞笑类喜剧剧目。
也许在一般观众的眼里，正统的话剧才是话剧，而喜剧类话剧，就有些不上档次的感觉。
这就好比电视上那些正剧被砖家穴者们标榜不已，但对于喜剧或者是搞笑剧，就要打上一个“旁门左道”的标签，以示这些都不是什么主流，这里面的含义是一样一样的。
所以，对于那些喜欢玩深沉的“高端”人士来说，自然是不会喜欢麻花剧团的风格，认为这样的剧团，演出的剧目太过“俗”，根本跟高雅沾不上一点边儿。
沈誊也曾经被自己行业内的“老前辈”劝诫过，认为他光是搞这样不着四六的俗剧，那就是不务正业，一辈子也别想在这个舞台上搞出什么名堂出来。
说实话，沈誊并不排斥那些正剧，不管是国内的诸如《雷雨》这样的剧，还是国外诸如《哈姆雷特》那些的，他也承认这些个都是经典之作，而作为一名话剧演员，能够在大舞台上演出这样的正剧，诚然人生之快事，也值得去做。
但沈誊不是什么死板的人，他认为艺术没有高低贵贱，只是风格形式不同而已。你要说京剧是不是高端艺术？那什么芭蕾舞是不是高端艺术？什么歌剧是不是高端艺术？
这话儿要是问出去，估计十个人里面有九个半都会承认的。
沈誊也承认这些高端艺术的价值所在，但他也有自己的认知观，他认为一想艺术到底是高端还是低俗，并不是其艺术自身体现出来的，而是观众们给赋予到的。
就如国粹京剧一样，这在现在，基本是每个华夏果仁都承认其地位，哪怕就是在歪果仁面前提起，人家也是要竖起大拇哥儿，道一声好字的。
可这玩意儿要是搁在一两百年前，就真的如此高大上了吗？
答案显然不是的，因为在早些年，京剧等各种剧目，搁那时候也就是跟一个街边的把戏差不多的存在，那就是给人瞧着热闹，逗个乐子用的。
那时候可没有什么表演艺术家，... -->>
要说穿越重生剧什么的，在这个年代，特别是在网上那些个网络小说中，也不是什么新鲜玩意儿了，早就已经有人yy着穿越到古代，然后靠着自己现代人的优势，称霸道孤，反正怎么爽就怎么来，这种文风还是风靡了一段时间。
而这部的感觉还不太一样，更可以说是一种重生，这个自然也不是没有人写过，但像《夏洛特烦恼》这样，这么好玩儿，又融合自己青春记忆和校园怀旧情怀的故事，还真没有出现过，这玩意儿简直给人一种耳目一新的感觉。
除此之外，这剧本里面的段子也相当之好玩，简直是包袱不断，让人应接不暇。
看了这个本子之后，沈誊已经确定这既不是什么“高大上”的歪国剧目，也不是什么搞深沉向的沉闷剧目，而是跟自己的麻花剧团风格一致的搞笑类喜剧剧目。
也许在一般观众的眼里，正统的话剧才是话剧，而喜剧类话剧，就有些不上档次的感觉。
这就好比电视上那些正剧被砖家穴者们标榜不已，但对于喜剧或者是搞笑剧，就要打上一个“旁门左道”的标签，以示这些都不是什么主流，这里面的含义是一样一样的。
所以，对于那些喜欢玩深沉的“高端”人士来说，自然是不会喜欢麻花剧团的风格，认为这样的剧团，演出的剧目太过“俗”，根本跟高雅沾不上一点边儿。
沈誊也曾经被自己行业内的“老前辈”劝诫过，认为他光是搞这样不着四六的俗剧，那就是不务正业，一辈子也别想在这个舞台上搞出什么名堂出来。
说实话，沈誊并不排斥那些正剧，不管是国内的诸如《雷雨》这样的剧，还是国外诸如《哈姆雷特》那些的，他也承认这些个都是经典之作，而作为一名话剧演员，能够在大舞台上演出这样的正剧，诚然人生之快事，也值得去做。
但沈誊不是什么死板的人，他认为艺术没有高低贵贱，只是风格形式不同而已。你要说京剧是不是高端艺术？那什么芭蕾舞是不是高端艺术？什么歌剧是不是高端艺术？
这话儿要是问出去，估计十个人里面有九个半都会承认的。
沈誊也承认这些高端艺术的价值所在，但他也有自己的认知观，他认为一想艺术到底是高端还是低俗，并不是其艺术自身体现出来的，而是观众们给赋予到的。
就如国粹京剧一样，这在现在，基本是每个华夏果仁都承认其地位，哪怕就是在歪果仁面前提起，人家也是要竖起大拇哥儿，道一声好字的。
可这玩意儿要是搁在一两百年前，就真的如此高大上了吗？
答案显然不是的，因为在早些年，京剧等各种剧目，搁那时候也就是跟一个街边的把戏差不多的存在，那就是给人瞧着热闹，逗个乐子用的。
那时候可没有什么表演艺术家，... -->>
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